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山东粮食局原副局长被控受贿4305万元

2019-01-17 13:04:42 | 优乐彩

散发修士消失于天际,但是那声巨吼不知道传出去多远,有强大修士闻声而来,路上碰到了他,想要强行留下。“昆仑派弟子前来祝贺!”说起焦炭这种产品,那就要提起铁矿了。

无名慢慢的向前走去,突然停住脚步,映入眼前的是三个大字,“莫家堂”。“嗷嗷呜,”密林深处阵阵虎啸

  昨天,吴谦大校解释了他为啥认认真真念网名。

  16日晚间,国防部中外媒体新春招待会在军事博物馆举行。军委联合参谋部副参谋长邵元明中将出席并致辞。这一方面说明中国军队对中外媒体越来越重视,另一方面也说明中国军队高层对舆论宣传工作的重视。

  根据环环的经历,自2011年国防部举办媒体新春招待会以来,历来致辞人都是中央军委国际军事合作办公室(原国防部外事办公室)主任(少将),2019年首次由主管外事工作的联参副参谋长(中将)致辞,级别升格。

  邵元明在致辞中称,国防部新闻发布工作不断创新新闻发布的形式方法和手段,积极讲好中国军队故事,大力传播中国军队声音,努力做到了讲正气接地气聚人气有底气。

  招待会期间,国防部新闻发言人吴谦接受环环采访时表示,当下中国军队越来越重视和中外媒体加强沟通,把一个真实客观的中国军队呈现在世界面前,这是世界一流军队所必备的素养。

  邵元明还表示,2019年全军强化忧患意识、危机意识、打仗意识,始终把备战打仗作为第一要务,全部心思向打仗聚焦,各项工作向打仗用劲,狠抓实战化军事训练,全面提高新时代备战打仗能力。这种“打仗”的氛围浓郁地冲击着新春招待会。

  吴谦介绍,这种互动式体验是本次招待会创新之一。“可以让中外媒体体验到军队生活,同时能和中国军人进行互动。”

  这种新颖、别出心裁的形式最终目的是要把声音传递给公众。吴谦表示,“我们本身就是公众的一部分,我们要和公众在一起。”

  这种“接地气”最典型例子就是2018年年度最后一次例行记者会上,吴谦把一个抽奖活动中10位幸运“粉丝”获奖名单一一念了出来。谈及这个细节,吴谦首次做出回应,“网名千奇百怪,拥军万众一心。我认认真真的把网名念出来就是为了能给他们一种回应,让他们喜欢。公众对我们的拥护和鼓励,是我们前进的动力。国防部新闻的发布工作,一定要顺应全媒体时代的发展趋势,会更多采取符合时代的表现形式。”

  吴谦认为,国家和军队发展到一定程度,有底气之后,说得也有底气。新闻发布工作说的好也有助于做得更好。未来国防部新闻发布工作会更加透明,更加开放,更加接地气。

  最后,环环还意外发现一个秘密:一年一度的媒体新春招待会也是国防部新闻局的“大团圆”,在与会者逐一离去的时候,新闻局的成员从各个岗位上抽身,聚齐了拍合影,用镜头记载下这一年又一年的笑容以及背后看不见的付出。2019年对于他们而言将是分外忙碌的一年,建国70周年,海军成立70周年,空军成立70周年等一系列重大活动都将是他们“没有硝烟的战场”。(郭媛丹)

  

“给我打造一把斧子,”胖子眯着眼说道。剧烈的疼痛感,自他的神识海里,向周身上下每一处地方传递。他飘逸胜雪的月牙白道袍,这个时候随着他身体的颤动而抖动不止,一种前所未有的精神层面的战栗颤抖,使得他有口不能说,有耳不能听,有眼不能视……

  ◎程辉

  音乐剧《妈妈咪呀!》是一部“很难”的作品。

  它的难,首先在于建构在点唱机音乐剧的类型上,歌曲原版演唱瑞典ABBA组合在上世纪七八十年代风靡世界,曾被人称为继“披头士”之后最成功的乐队。再就是角色多点开花,情感曲折有明有暗,人物性格极端且争奇斗艳。电影版梅丽尔?斯特里普、皮尔斯?布鲁斯南、克里斯汀?芭伦斯基、科林?费斯等大咖云集,续集还在上述班底基础上,隆重请来祖母级传奇影后加歌后雪儿出山。剧场固然与电影不同,但难免被拿来比较。更难的,是该剧百老汇原版在中国巡演的影响还在,中文版自身也有过三版前世,第四版能否抓住眼光越来越高、今非昔比的观众?

  剧场,真是让人爱不够的神奇所在!

  在天桥艺术中心跨年演出的《妈妈咪呀!》中文新版,就这样迎难而上,再现剧场神奇。实力和质量完成度之高超出预期,实现了全面跃升。这跃升,来自演员、乐队、技术团队等各方面的倾心倾力,来自剧本翻译、编导组、舞美各设计部门。演员技术技巧的有效表达能力出色,可贵的身心投入和情境创造力被充分挖掘和表现,编制不大的乐队付出了强有力的器乐贡献。题材和样式、音乐和舞蹈风格的整体把握,舞台调控技术及达成的效果,都迈上了国内音乐剧制作水准的新台阶,优质、充满活力地占据中国音乐剧2018年度制作最佳榜单。

  这部以“追索”“寻回”为主题词的经典作品,青春的情感迷失怅惘下饱含真爱梦想。最后新生代的“放下”与重新出发,升华出对人生命运的不甘与挑战;摇滚里长出清丽绵延,意味着现实的价值混沌中催醒出爱的新境界。情感层面丰富,叙事点线、内心与性格冲突都非常之多。编剧手法高超,虽然也采用了“乐队组合”戏中戏演唱的处理,但二十余首著名流行唱段绝大多数巧融于人物和情节表现,与剧情匹配和谐完美,是点唱机音乐剧中的典范。

  我们的舞台上,技术环节的问题相较于创作表演,受重视程度一直不够,是与国际水准差距较大的重要原因之一。行业内对此并非没有认识,但落到实操时,能下工夫、会下工夫的不多。装置花钱不少,却往往滞留在表面光鲜的作坊式粗放时代,技术工种标准缺失,构造设计制作和运行拙笨。《妈妈咪呀!》中文版剧组这方面有显著改善,中方技术团队在接棒中学到了真能力,舞美的二度创作风采从整体到细节多有显现,与台上演员的表演融洽交互,相得益彰。景片挪移和灯光铺染有了调性有了味道,迁换步调成为剧情和呈现的有机元素。

  作为音乐剧,音响工程设计操作的重要性与表演、演奏地位相当,绝不能只是常规扩音和声音润色。《妈妈咪呀!》音响具有的国际水准,表现在音响的强弱收放和实时效果,与情感强度、情节推进、音乐抑扬的配合考究,声场的控制与行动走向、氛围需求达成统一。尤其下半场表现更好,为国内戏剧舞台音响设计和操控所少有。

  不过最为眼前一亮的,还是演员表演上的努力,整体与个体意识清晰。音乐剧集体场面众多,整齐划一有要求,相对容易做到。不过,戏剧之美并非在于统一,共性中要求必有个性。群众演员能在这一“群”中找到有差异感的这一“个”,是编导的用心,也是演员的用心。他们全程情绪饱满,台风严谨细腻,投入忘我。有朋友感慨道:“中国音乐剧演员要能都有这样的职业精神,这么卖力气,有这水平,演什么都能好出一大截。”

  饰演女主角的香港演员陈松伶,虽然台词带有口音,戏剧和舞蹈方面的表演也不是强项,但她对音乐、人物的理解到位,有很强的角色浸入感,充分发挥自己的声乐优长,弥补了不足。唐娜这个角色有些唱段难度很高,比如二幕第四场结束前的《胜者为王》,音域宽广,又具有很强的戏剧性,特定的焦虑情绪里,又有低婉幽怨与激情迸发,纵横跌宕反差都很大。陈松伶的演唱发挥出色,真假声控制尤其是高潮部很棒的声腔共鸣与摇滚嘶吼混合,平抑高音的尖利,来表现压抑许久的情绪顷刻喷薄而出。对比1999年的百老汇原声录音,这个处理应是陈松伶的自有发挥,至少不是所有版本共有的演绎。音乐在人物状态里,情感顿时就“有了”。这种倾情是全身心的,令人由衷地被打动,不是纯靠技术技巧能实现的,与生活积累和感悟、综合修养和思辨能力有关。

  全面表现比较突出的,是饰演谭雅的演员温阳。她的表演松弛得体,形体能力强、歌唱状态好。难得的是,她的一切能力是在表达出人物理想状态下实现的。在与唐娜的姐妹情和罗茜的嬉闹争胜里,与蜂蝶少年的周旋中,在戏中戏的超级演唱秀上,个性十足地诠释了这个角色既有傲娇好胜、开放不羁的一面,又有善解人意、守护私我情感秘境的一面。第二幕“海滩”一场的前半部像是给谭雅的个性定制,温阳抓住这一场景,“任性”地张扬开来,气场格外强大,表现出了基础素养的扎实和经验老到的控场能力。

  女儿苏菲饰演者年蔓婷青春靓丽,天赋好,有前途,甜美的嗓音、轻盈的舞姿和清纯气息非常符合人物设定。但在爱的追索中,缺少一点带热度的执拗,性格稍冷了些。回溯过去是追求未来梦想的回弹,二者相向而行,最后的放下与重新出发才水到渠成。饰演斯凯的演员晴飞热情阳光,较强的肢体能量昭显活力,情感戏也控制较好,只是表演过于外在,人物的内心驱动不够。山姆的饰演者袁野,注意到了人物设定与另外两位“同伴”的性格差异,并努力表现得更为优雅。但优雅并非没有锋芒张扬,否则就会温吞,失去人物性格光彩。在强大女主的戏里,男性角色不容易叫好,表演空间也有限,这恰恰需要二度创作予以补足,否则对手戏张力不到位,矛盾的推进势必受到影响。

  《妈妈咪呀!》中文版没有在剧场打出字幕,符合国际惯例但在国内少见。不出字幕,是一种自信,也是对演员和翻译的一种倒逼。必然要求演唱吐字归韵到位,唱词翻译更讲究音乐性,需要把汉字的声韵和音乐声调作出精、准、美的对位,还要符合原文词意和情感内涵。这是“华人梦想”作为制作方对自我提出的更高要求,而且真的努力做到了,现场效果很好。

  《妈妈咪呀!》从七年前落地中国至今,“一二三四”版一路走来,一遍遍再次出发,每一次成功都是激励和催动,伴随和见证了中国音乐剧的步步成长。

“你是何人,敢和我抢夺冰野玄草”,白衣男子对着黑衣男子大吼。有了更多的自由时间之后,石暴却并没有闲下来,而是每日里都早出晚归,穿梭于流金城内。凌云轩、抱石院、腾龙阁、秋芳斋,姜遇一眼望去,尽头就只有这四家教派在招收弟子了,他在其中驻足,仔细阅读四家教派的招收条件。

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